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El hormigón pulido en un museo o galería protege piezas frágiles, donde el reflejo de un suelo espejado y el polvo de la obra ponen en riesgo cuadros y objetos prestados. El éxito depende del juicio sobre la base antes de la movilización, la zonificación entre zonas reflectantes y mates, la densificación controlada por humedad y los criterios de aceptación pactados con el representante del propietario bajo la iluminación real de la exposición.
El alcance cubre galerías, salas, patios de escultura, pasillos, tiendas y franjas de transición a cerámica o resina. Antes de la movilización, el PM confirma edad de la losa, resistencia, revestimientos, juntas y humedad; las zonas deficientes entran en las premisas del contrato, no en la discusión en obra.
Las losas de las galerías se vierten monolíticamente con la estructura, de modo que el suelo forma parte de la base, no de una capa añadida. Una vez retirada la lechada y la pasta débil y sellados los poros con densificador, la superficie no suelta polvo de revestimiento. El salón mezcla tres perfiles: galerías de reflejo uniforme, patios neutros bajo focos y pasillos y tiendas donde las marcas de tacón y el desgaste del carrito aparecen primero. Un grado afinado en torno a CSP 5–6 sirve a las galerías; el mantenimiento es barrido en seco y limpiador neutro.
Antes de la entrada del equipo, el PM registra cada zona en una inspección escrita: edad de la losa, acabado de llana, revestimientos, parches, fisuras, juntas y mortero de reparación. Las zonas blandas y pulverulentas se anotan para reparar antes de la secuencia diamantada; una losa en CSP 1–2 tras una pasada ligera de metal precisa árido expuesto o reparación primero. Las salas mantienen un 45–55% de HR para las piezas, pero la obra prosigue solo mientras la HR se mantenga en 75–80% y la temperatura superficial entre 10–30 ℃. Se registra la humedad a la profundidad de la sonda; las juntas de más de 3–4 mm se miden.
La obra de museo se ejecuta en bloques cerrados, no en un suelo abierto continuo. Se divide el edificio en zonas de unos 150–300 m² por agrupación, cada una con su entrada y su línea de extracción; pasillos y entradas son zonas separadas porque sus objetivos difieren. Se marca dónde quedan cuadros, textos y vitrinas, ya que la dirección de visión decide dónde el reflejo es aceptable. Los pasillos de visita quedan mates o afinados; los patios tranquilos fuera de las líneas de visión pueden llevar un grado de resina más alto. Cada zona guarda su registro de grano, lecturas de brillo y aprobación.
Se ejecuta la secuencia de aglomerante metálico a resina en pasadas de suelo completo. El metal empieza en grano 16 o 20 para abrir la lechada y hallar puntos blandos, luego 30 y 40 para igualar el grano; se omite un grano solo después de que la regra elimine las marcas profundas. La resina sigue 100, 200, 400, 800, luego 1500 o 3000; los arañazos llevados al 800 no pueden ocultarse con el 1500. Las franjas de trabajo mantienen solape de 100–150 mm; cada grano se inspecciona bajo luz oblicua de 300–500 lux. El densificador se aplica sin polvo: primera capa 1:64, unos 15 ml por litro, segunda capa 1:128, unos 8 ml por litro, húmedo durante 20–40 minutos.
El brillo se mide a 60° con medidor manual, una lectura por punto; el reflejo se valora desde la posición de visita del público, no mirando hacia abajo. Dentro de una zona, las áreas adyacentes pueden diferir hasta en 5 unidades y aún leerse uniformes; una diferencia de más de 15 unidades entre losas vecinas exige reparación. La tabla lista objetivos por zona; cada registro lleva zona, fecha, lectura y aprobación.
| Zona | Objetivo de acabado | Objetivo de brillo 60° | Comprobación de luz | Registro |
|---|---|---|---|---|
| Galería de cuadros | Grano 800–1500, afinado | Bajo-medio, franjas uniformes | 300–500 lux oblicuo | Por 200 m² |
| Patio de escultura | Grano 400–800, afinado | Coincide con muros de arriba | Reflejo de foco superior | Foto señalizada |
| Pasillo y tienda | Grano 800–1500, sellado | ≤5 unidades vs vecinos | Comprobación de tacón | Brillo seco limpio |
| Borde y zócalo | Esmerilado manual combinado | Sin puntos bajos omitidos | Chequeo contra franja | Borde aprobado |
Vitrinas, textos y plintos encuentran el suelo a lo largo de juntas estrechas que recogen pasta si se dejan abiertas. Los bordes se esmerilan con lijadora manual en la misma secuencia de grano que el suelo principal, luego se inspecciona la franja de 100–150 mm junto a muros, bases y umbrales por puntos bajos omitidos. Las juntas de más de 3–4 mm se rellenan con mortero correspondiente antes de las fases de resina, enrasadas para no enganchar calzado. En transiciones a cerámica o resina, el acabado se construye 1–2 mm por debajo del nivel de transición; las esquinas tras las vitrinas se terminan pronto.
La obra de museo debe proteger piezas prestadas y conservadas. Se cubren los acervos dentro de 5–10 m de la zona con lona sellada, la pasta se mantiene en depósito cerrado y se limpia en seco al final de cada bloque de 3–4 horas. El tráfico vuelve tras 24–72 horas; muebles y exposiciones regresan tras la secuencia completa, normalmente 5–7 días de la primera pasada. Un protector penetrante reduce manchas; los pasillos se inspeccionan cada 2–3 años, las galerías en ciclo de 3–5 años.
Los conflictos frecuentes son reflejo desigual, velo blanco tras el densificador, arañazos al volver las vitrinas y desajuste de borde; la inspección final se recorre con el representante del propietario contra el calendario del contrato, marcando defectos por número antes de la reparación.
En la entrega se facilitan el calendario de acabado, la secuencia de grano, nombres de productos y tasas de dilución, detalles de juntas, registros de lectura y una nota de mantenimiento. Se recorre el suelo con el representante del propietario, mostrando dónde están los puntos de inspección y cómo se tomaron las lecturas. Se confirma que cada zona tiene registro firmado; los puntos abiertos llevan fecha y responsable. La capa de desgaste se compacta en 6–12 meses; las zonas apagadas junto a entradas son desgaste normal.
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