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O concreto polido em um museu ou galeria protege acervos frágeis, onde o reflexo de um piso espelhado e o pó da obra colocam em risco pinturas e peças emprestadas. O sucesso depende da avaliação da base antes da mobilização, do zoneamento entre áreas reflexivas e foscas, da densificação controlada por umidade e de critérios de aceitação acordados com o representante do proprietário sob a iluminação real da exposição.
O escopo abrange galerias, salas, pátios de escultura, corredores, lojas e faixas de transição para cerâmica ou resina. Antes da mobilização, o PM confirma idade da laje, resistência, revestimentos, juntas e umidade; zonas deficientes entram nas premissas do contrato, não na discussão de obra.
As lajes das galerias são vazadas monoliticamente com a estrutura, de modo que o piso faz parte da base, não uma camada adicionada. Removidas a nata e a pasta fraca e selados os poros pelo densificador, a superfície não solta pó de revestimento. O salão mistura três perfis: galerias de reflexo uniforme, pátios neutros sob spots e corredores e lojas onde marcas de salto e desgaste de carrinho aparecem primeiro. Um grau afilado em torno de CSP 5–6 serve às galerias; a manutenção é pá seca e limpador neutro.
Antes da entrada da equipe, o PM registra cada zona em um levantamento escrito: idade da laje, acabamento de desempenadeira, revestimentos, remendos, trincas, juntas e argamassa de reparo. Áreas moles e pulverulentas são registradas para reparo antes da sequência diamantada; uma laje em CSP 1–2 após uma passada leve de metal precisa de agregado exposto ou reparo primeiro. As salas mantêm 45–55% de UR para peças, mas a obra prossegue apenas enquanto a UR fica em 75–80% e a temperatura da superfície em 10–30 ℃. Registra-se a umidade na profundidade da sonda; juntas acima de 3–4 mm são medidas.
A obra de museu roda em blocos fechados, não um piso aberto contínuo. Divide-se o edifício em zonas de cerca de 150–300 m² por agrupamento, cada uma com entrada e dutos de extração próprios; corredores e entradas são zonas separadas porque seus alvos diferem. Marca-se onde quadros, textos e vitrines ficam, pois a direção de visão decide onde o reflexo é aceitável. Os corredores de visita ficam foscas ou afilados; pátios quietos fora das linhas de visão podem receber grau de resina mais alto.
Roda-se a sequência de ligante metálico à resina em passadas de piso inteiro. O metal começa em grão 16 ou 20 para abrir a nata e encontrar pontos moles, depois 30 e 40 para equalizar o grão; pula-se um grão apenas após a régua eliminar marcas mais profundas. A resina segue 100, 200, 400, 800, depois 1500 ou 3000; riscos levados ao 800 não podem ser ocultados pelo 1500. As faixas de trabalho mantêm sobreposição de 100–150 mm; inspeciona-se cada grão sob luz oblíqua de 300–500 lux. Aplica-se o densificador sem pó: primeira demão 1:64, cerca de 15 ml por litro, segunda demão 1:128, cerca de 8 ml por litro, úmido por 20–40 minutos.
O brilho é medido a 60° com medidor manual, uma leitura por ponto; o reflexo é avaliado da posição de visita do público, não de olhar para baixo. Dentro de uma zona, áreas adjacentes podem diferir em até 5 unidades e ainda parecer uniformes; uma diferença acima de 15 unidades entre lajes vizinhas exige reobra. A tabela lista alvos por zona; cada registro traz zona, data, leitura e aprovação.
| Zona | Alvo de acabamento | Alvo de brilho 60° | Verificação de luz | Registro |
|---|---|---|---|---|
| Galeria de quadros | Grão 800–1500, afilado | Baixo-médio, faixas uniformes | 300–500 lux oblíquo | Por 200 m² |
| Pátio de escultura | Grão 400–800, afilado | Combina com paredes acima | Reflexo de spot acima | Foto sinalizada |
| Corredor e loja | Grão 800–1500, selado | ≤5 unidades vs vizinhos | Verificação de salto | Brilho seco limpo |
| Borda e rodapé | Esmerilhado manual combinado | Sem pontos baixos pulados | Checagem contra faixa | Borda aprovada |
Vitrines, textos e plinths encontram o piso ao longo de juntas estreitas que recolhem pasta se deixadas abertas. Esmerilham-se bordas com lixadeira manual na mesma sequência de grão do piso principal, depois inspeciona-se a faixa de 100–150 mm ao longo de paredes, bases e soleiras por pontos baixos pulados. Juntas acima de 3–4 mm são preenchidas com argamassa correspondente antes dos estágios de resina, desempenadas rente para não prender calçados. Nas transições para cerâmica ou resina, constrói-se o acabamento 1–2 mm abaixo do nível da transição; cantos atrás das vitrines terminam cedo.
A obra de museu deve proteger peças emprestadas e conservadas. Cobrem-se acervos dentro de 5–10 m da zona com lona vedada, mantém-se a pasta em tanque fechado e passa-se pano seco ao final de cada bloco de 3–4 horas. O tráfego retorna após 24–72 horas; móveis e exposições voltam após a sequência completa, normalmente 5–7 dias da primeira passada. Um protetor penetrante reduz manchas; corredores são inspecionados a cada 2–3 anos, galerias em ciclo de 3–5 anos.
Disputas frequentes são reflexo desuniforme, névoa branca após densificador, riscos após retorno das vitrines e descompasso de borda; a inspeção final anda com o representante do proprietário contra o cronograma do contrato, marcando defeitos por número antes da reobra.
Na entrega, fornecem-se o cronograma de acabamento, sequência de grão, nomes dos produtos e taxas de diluição, detalhes de juntas, registros de leitura e uma nota de manutenção. Percorre-se o piso com o representante do proprietário, mostrando onde ficam os pontos de inspeção e como as leituras foram tomadas. Confirma-se que cada zona tem registro assinado; itens abertos levam data e responsável. A camada de desgaste compacta em 6–12 meses; áreas opacas perto das entradas são desgaste normal.
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